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Introduction - Métissage De la musique avant toute chose... Paul Verlaine, « Jadis et Naguère », Art poétique (1884). Dans la presque totalité de son répertoire, la musique traditionnelle du comté est essentiellement tonale, régulière, linéaire. Sa simplicité monodique n’emploie ni syncope (à de très rares exceptions près, telle Si laude Maria, ou le plus récent Gloria de Mossa), ni rejet de rythme, ni hémiole, ni mesures asymétriques. La polyphonie ne représente qu’une petite partie de la musique vocale. Elle s’est développée dans une forme très simple, à deux voix, en chant parallèle à la tierce. Plus rarement une basse pour assurer l’assise harmonique par un bourdon. Ici, pas de mélisme ou d’ornementation, comme les ont déployés les polyphonies méditerranéennes, corses ou sardes. La musique à danser était exclusivement instrumentale, on ne dansait pas « à la voix ». Je ne connais pas de « chant à danser ». D’autre part, les instruments mélodiques utilisés ne produisent pas de fatigue musculaire importante chez les musiciens (contrairement à la bombarde, par exemple), qui peuvent donc jouer un air dans sa totalité, sans temps de repos intermédiaire. La nécessité de développer l’antiphonie ne s’est donc pas faite sentir, pas plus en musique vocale qu’instrumentale. (Il n’y avait bien souvent au village qu’un seul sonneur de fifre !) De ce fait, on ne trouve ni technique de tuilage ni technique de hoquet. Le tour d’horizon des traditions musicales du comté de Nice présenté dans ces pages ne serait pas complet s’il ne mentionnait également les chansons que Georges Delrieu donne en annexe à son Anthologie de la chanson niçoise, sous la classification de Cansoun bruti. Les Niçois comprendront... © 2001-2010 Jean-Gabriel Maurandi Introduction - Métissage
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